乾いた草についてのレビュー: 会話のレッスン

Dec 07, 2023

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ヌリ・ビルゲ・ジェイランの『乾いた草について』は、接戦でイデオロギーが問われたトルコ選挙の年に、国の将来の進路に関する疑問が必然的に浮上するまさに適切な時期に出版された。

ジェイラン監督の冗長で静かに予測不可能な第 9 長編は、東アナトリアの広大な雪景色の中での教師の苦悩が、最終的にはさまざまな世界に引き込まれていくトルコの肖像へと開かれ、より遠回しではあるが、国民の鼓動を捉えることをテーマとしている。親密さと広がりを完璧に簡単に調整する方向性を同時に実現します。 しかし、この話題性がこの映画の頭脳的でさらに渦巻く思索にさらなる推進力を与えているのは確かだが、セイランが利用している雰囲気は、現在の瞬間や特定の設定を超えて共鳴するものでもある。 ここでも他の場所でも、長い間希望と疲労が隣り合わせにあります。

サメットは村の学校で義務教育を受けている最後の年に美術教師をしているが、すでに都会のどこかに転勤することを夢見ており、おそらくそれが彼のヌライに対する中途半端な興味の説明になっているのだろう。 彼女は自爆テロで片足を失って故郷に戻った後、最寄りの町の大規模な学校で美術を教えているが、すぐにサメットの同僚で同居人のケナンの注目を集める。

サメットは、同僚や生徒を教えている地元のコミュニティからは好かれているようだが、彼の一言一句に固執するクラスの女の子、クスクス笑うセヴェに渡す小さな鏡に表れているように、彼がえこひいきをして​​いるわけではない。 定期的な手荷物検査で、ラブレターと一緒に鏡が発見されました。 この明らかにデリケートな状況に対するサメットの対応を誤ったことは、彼の性格のより不快な側面と、現在の情勢における彼の立場にある人物の不安定さを明らかにしています。 彼とケナンが不適切な行為で告発されたとき、状況全体が爆発するのは時間の問題のように思われる。

セイランの最近の映画では定番となっているが、プロットはアクションではなく、雪に覆われた風景のシーンを除けば、見せることよりも伝えることに重点を置き、長さの割には完全に古典的に感じられるであろう会話シーンを介して進んでいく。それは小説の章を区切る空白のページのように、すべての話を分断します。

ここでは、二次的なキャラクターやトルコ社会のさまざまな襞への言及が豊富であるため、質感やニュアンスを収集することが今日の主流です。 告発の余波で、サメット、ケナン、校長、教育委員会という異なる星座の間で行われる、非常に詳細で倫理観を重視した厄介な会話は、登場人物たちにとってそうであるのと同じくらい、視聴者にとっても疲れるものだと感じ始める。これは、キャンセル文化とその手順に対するこの抑制された田舎の見方が、この映画の主な関心事になることを示唆しています。

しかし、サメットがヌーレイがケナンの関心に応え始めているのを見て、彼女に対する自分の気持ちを再考すると、このプロットラインは予期せず背景に退いていきます。 その後のサメットとヌライの徹夜の会話も同様に長引くかもしれないが、まるで対話が果たせるさまざまな機能を強調するかのように、口調、趣旨、表現において以前の会話とは大きく異なっている。

ヌーライの左傾的で行動志向の精神が、ただ傍観者として不平を言いたいというサメットの独我論的な願望と衝突するにつれ、この「終わ​​りのない挫折の地」で人はどのように人生を歩むべきかという二つの対照的なアプローチが焦点となる。それでもなお、マクロとミクロ、個人と集団が完全に絡み合った、警戒心の強い二人の個人の間のロマンチックなつながりが深く感じられます。 これにより、サメットは特定の場所の特定の教師と、今日の若者が世界に導く責任のある人々によってどのように見られ、扱われるかについての一般的な態度を同時に体現するため、冒頭のプロットラインへのリンクが形成されます。 愛情とコントロールは細い線で分かれています。

サメットとヌレイの会話のプレゼンテーションは、前のシーンの伝統的なショットとカウンターショットのセットアップから徐々に逸脱しており、これは、セイランが形式的な慣習性の表面をどのように作成して、それを時折爽快でテーマ的に説得力のある効果に分割するかを示す一例にすぎません。

サメットが撮影したさまざまな村人の写真も、物語から斜めに突き出た社会的原型の超現実的なポートレートとして映画全体に散発的に登場します。ちょうど、ヌーレイが彼女自身の写真の中で捉えようとしている世界のビジョンが、映画の中で壁に掛かっているのと同じです。サウンドトラックで突然家が思い出されます。 そして、ある登場人物が第四の壁を突破するのではなく、実際にプロットから外に出て撮影セットに足を踏み入れる瞬間は、セイランの形式的な大胆さのさらなる証拠であると同時に、スクリーン上の世界と私たちが見ている世界を思い出させるのにふさわしいものである。 inhave は常に感動的です – それは両義的であると同時に希望に満ちた感情です。 ヌーリーがサメットに世界のために何をしているのか尋ねるとき、彼女は私たちにも尋ねています。